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“结构之好意思”20种样式法子与技巧

作家：Ashida

    著述的结构，正如建筑之骨架，相沿起整篇作品的躯体，赋予其踏实与形态，更如灵动的眉目，穿梭于翰墨之间，运送着想想与情愫的血液，使其鲜嫩而敷裕盼望。著述结构不仅是组织内容的基础，更是进步著述质地的关节。合理的著述结构能够使著述逻辑明晰、内容连贯，从而更好地招引读者并传达信息。

    一、著述结构的妙用

    1.增强著述的逻辑性和条感性

    档次分明：著述由几许部分组成，各个部分之间的组合关联就是档次关联。档次分明的著述能够匡助读者更好地理会内容，幸免欺凌。

    过渡与照应：段与段之间的内容要是跨越性较强，需要通过一两句话进行过渡，使著述想路顺畅，莫得断裂感。

    逻辑关联：小标题之间应有内在的逻辑关联，不错是比肩或层进关联，有助于读者理会著述的眉目。

    2.提高著述的可读性和招引力

    题记式结构：在著述题目与正文之间，自拟凝练的句子或援用名言警语，单独成段，看成对著述内容的要紧阐释。这种法子不错加多著述的深度和招引力。

    分列小标题：将著述切分为几个道理相对完整的片断，各拟一个直爽、醒指标标题。小标题不仅只言片语，还能让读者一目了然。

    图表和列表：使用图表和列表不错匡助读者更好地理会复杂信息，使著述愈加生动道理。

    3.明确著述的主旨和要点

    明确主旨：在写稿之前，起初要明确著述的主旨，细目要传达的信息和不雅点。明确的主旨有助于著述结构的合理安排。

    段落结构：每个段落应有明确的主题句，后跟有关论点和把柄。段落应该包含一个完整的想想，同期与前后段落互有关联。

    调节词：使用调节词如“然而”、“因此”、“另外”等，不错在段落之间或句子之间提供牢固的过渡，匡助读者理会著述的逻辑结构和想路。

    4.进步著述的抒发质地和想想内容

    结构与想维的一致性：著述结构是作家想维的体现和深化，反馈了作家的想维时局和想维结构。合理的结构能够准确抒发著述的主题想想。

    反馈事物的客不雅发展法例：著述结构应反馈客不雅事物的发展法例及内在臆想，匡助读者理会和把捏著述的中枢内容。

    直爽的讲话：使用直爽的讲话不错让著述愈加畅通，幸免复杂的句式和长句子，使读者更容易理会。

    5.顺应不同的著述文学

    不同的结构样式：不同文学的著述有不同的结构样式。举例，记述文、论说文、讲明文和抽象型著述各有其特定的结构模式。

    生动期骗模板：不错通过结构化模板来快速进步写稿才气，如总分总结构、分论点列述式、对照式、递进式等。

    个性化颐养：在掌捏基本结构模板的基础上，不错根据我方的试验情况和写稿格调进行个性化颐养，使著述更具特色。

    二、著述的结构之好意思

    1.承上启下之妙

    承上启下，恰似行文的舞步节律，优雅而有序。“起”如晨光初照，轻轻点亮故事的序幕；“承”似暖阳高升，徐徐铺展情节的画卷；“转”若风浪突变，陡然掀翻浪潮，冲破从容；“合”像晚霞余光，讲理地收束全篇，留住余韵悠长。

    且看白居易的《琵琶行》，“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，此为“起”，直爽明快地勾画出时期、地点与情境，将读者引入阿谁冷落秋夜的江边永诀之境。“弦弦掩抑声声想，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事”，这里的“承”，细密地描画琵琶女的弹奏与倾吐，使读者仿若设身处地，沉浸于那回肠荡气的音乐与身世之中。而“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝欠亨声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，则是机密的“转”，音乐的知难而退，情愫的感叹万千，蓦地收拢读者的心弦，制造出强烈的悬念与张力。终末“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”，以“合”作结，既点明诗东说念主与琵琶女患难与共的情愫共识，又给读者留住无穷的遐想与感叹。诚如刘勰在《文心雕龙》中所言：“启行之辞，逆萌中篇之意；绝笔之言，追媵前句之旨。”承上启下的齐备期骗，使《琵琶行》如团结曲放诞升沉的乐章，动东说念主心魄。

    2.总分总式的严谨

    总分总结构，仿若一位严谨的领航者，先高举旗子，昭明主旨，再挥舞双臂，张开表现，终末收拢怀抱，总结升华，使著述档次分明，逻辑缜密。

    以朱光潜的《谈好意思书简》为例，著述开篇即提倡好意思学的中枢问题与商量的指标，此为“总”，犹如灯塔，为后文的表现照亮标的。接着，作家别离从不同的角度、层面深入判辨好意思学观念、审好意思陶冶、艺术创作等诸多方面，旁求博考，条分缕析，这是“分”的部分，如百川朝海，各条支流积存成丰富而多元的表现体系。而在完毕处，作家又将前文漫衍的不雅点与表现再行整合梳理，索求出对于好意思学的深刻见地与对读者的启示，追思到对好意思学举座领路的升华与总结，此即“总”的收束。“统之有宗，会之有元。”（《文心雕龙》）总分总的结构让复杂的好意思学商量明晰有序，使读者能够循序渐进地深入理会好意思学的奥秘，感受想想的层层递进与逻辑的丝丝入扣。

    3.层层递进的深度

    层层递进，宛如攀高岑岭的豪杰，一步一个脚印，向着想想的巅峰勇猛前行，每一步都在前一步的基础上深入拓展，使著述的内涵如螺旋上升，愈发深邃。

    鲁迅的《祝贺》即是层层递进结构的典范之作。从祥林嫂初到鲁镇，展现她繁忙慈蔼却气运多舛的开端；跟着情节发展，她被婆家强行绑走，再到重回鲁镇，履历丧夫失子的巨大打击，每一次的际遇都让她的精神寰球遭受更沉重的打击，而周围东说念主的立场也在缓缓变化，从领先的惋惜到其后的冷漠与嫌弃；直至终末，在封建礼教的重重压迫与精神折磨下，祥林嫂走向生命的极端。故事如团结把机敏的手术刀，一层一层地判辨着封建礼教吃东说念主的骨子，每一个情节的鼓吹都加深了这种批判的力度与深度。“欲穷沉目，更进一竿。”（王之涣）这种层层递进的结构，使读者在阅读进程中，深刻感受到封建礼教对东说念主性的恣虐是如何一步步加重的，引发读者对社会现实与东说念主性的深入想考，对作品主题的理会也如排沙见金般缓缓明晰而深刻。

    4.比肩铺陈的广度

    比肩铺陈，仿若一幅璀璨多彩的画卷，将多个通常或有关的元素并排舍弃，一一描画，从而拓展作品的横向维度，展现出丰富多元的内容与广袤的视线。

    在老舍的《济南的冬天》里，作家对济南冬天的山、水、城等不同景致进行了比肩式的刻画。写山时，“小山整把济南围了个圈儿，只好北边缺着点口儿。这一圈小山在冬天额外可人，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们稳定不动地柔声地说：'你们坦然吧，这儿准御寒和。’”描画出山的环抱之态与慈悲之感；写水，“那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把常年赋存的绿色全拿出来了。天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！”展现水的和煦与灵动；写城，“迂腐的济南，城里那么短促，城外又那么广阔，山坡上卧着些小村落，小村落的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，或者是唐代的名手画的吧。”呈现出城与乡村雪后的宁静与高雅。通过对这些不同方面的比肩刻画，全场地地展现了济南冬天的独到魔力，使读者仿佛踏进于济南的冬日画卷之中，尽情晓悟这座城市的风土情面。“万紫千红老是春。”（朱熹）比肩铺陈的结构让作品内容丰富迷漫，如似锦怒放，各有其好意思，共同组成一幅璀璨迷东说念主的文学景不雅。

    5.悬念确立的引力

    悬念，犹如微妙的磁石，荫藏于翰墨深处，懒散出强烈的招引力，紧紧收拢读者的兴趣心，驱使他们在翰墨的迷宫中孔殷地探寻真相。

    柯南・说念尔笔下的《巴斯克维尔的猎犬》，故事开篇便抛出一个巨大的悬念：巴斯克维尔眷属为何苦衷在恐怖的缅怀之下？那只外传中的巨大猎犬是否真的存在？跟着情节的鼓吹，千般离奇的事件接连发生，如夜深的怪声、微妙的脚印、东说念主物的尴尬死一火等，每一个新的情节都像是在悬念的旋涡中增添了一股强劲的吸力，让读者骑虎难下。“兴趣心是科学责任者产生无穷的坚韧和耐性的源泉。”（爱因斯坦）在悬念的牵引下，读者的目力紧紧随从作家的笔触，在周折离奇的情节中穿梭，直至最终答案揭晓，才大彻大悟，在这个进程中，充分体验到阅读考察演义的独到魔力与着急刺激。

    6.伏笔暗埋的巧想

    伏笔，恰似荫藏在草丛中的幽径，看似不经意，实则全心铺设，在稳妥的时候悄然涌现，与后文互相呼应，为作品增添随机与惊喜，更彰显出作家构想的缜密与精妙。

    在曹雪芹的《红楼梦》中，多处期骗了伏笔手法。如贾宝玉梦游太不实境时，看到金陵十二钗的判语，这些判语即是对繁密女子气运的伏笔。其中对于王熙凤的“一从二令三东说念主木，哭向金陵事更哀”，就机密地露出了她日后在贾府地位的变化以及灾难的结局。发轫她在贾府大权在捏，世东说念主听从于她（一从），此后贾琏对她立场滚动，开动大呼她（二令），最终被休弃（三东说念主木），只可哭着复返金陵故土，落得个凄婉的下场。再如黛玉初进贾府时，宝黛二东说念主初见便似曾相识，宝玉摔玉的情节，也为后文两东说念主之间复杂而深刻的情愫纠葛以及黛玉的悲催气运埋下了伏笔。“看似寻常最奇崛，成如容易却深重。”（王安石）伏笔的机密确立，如同细密的针线，将《红楼梦》中繁密的东说念主物与情节紧密缝合，使这部巨著结构严谨，前后呼应，充满了艺术的张力与魔力。

    7.对比照耀的张力

    对比照耀，犹如瑕瑜棋子在棋盘上的坚持，通过昭着的反差，突显事物的特征，强化矛盾冲突，使作品的主题愈加昭着，情愫抒发更具冲击力。

    在莫泊桑的《我的叔叔于勒》中，作家机密地期骗了对比手法。于勒在信中神色我方在海外发了财时，菲利普佳偶对于勒充满了期待与赞好意思，幻想着于勒归来能更正他们防止的生计，他们的言行行动中飘溢着对钞票的渴慕与对繁华的向往；然而，当他们在船上发现于勒试验上也曾沦为一个清贫高低的卖牡蛎的老翁时，菲利普佳偶的立场发生了天翻地覆的变化，从之前的期待、尊敬蓦地转为厌恶、嫌弃，以致发怵被于勒认出。这种东说念主物前后立场的强烈对比，深刻地揭示了老本主见社会中东说念主与东说念主之间赤裸裸的钞票关联，批判了东说念主性的诞妄与冷情。“权门酒肉臭，路有冻死骨。”（杜甫）对比照耀的结构使作品如团结面镜子，明晰地照耀出社会的现实与东说念主性的缺陷，让读者在昭着的反差中受到强烈的颠簸与深刻的启示。

    8.时期步调的通达

    时期步调，仿若一条奔腾不断的河流，沿着岁月的河说念缓缓流淌，当然而有序地叙述事件的发展进程，使读者能够明晰地跟从作家的笔触，在时期的长河中穿梭，感受故事的演进。

    在林海音的《城南往事》中，作家以童年英子的视角，按照时期步调文牍了她在北京城南履历的一系列故事。从惠安馆里与疯子秀贞和妞儿的再会，到英子上学后与小偷的周旋，再到兰姨娘的出现以及宋妈的离去，终末到英子父亲的亏欠，每一个故事都按照时期的先后步调轮换张开，如团结串晶莹彻亮的珠子，被时期的丝线串联起来。读者仿佛跟着英子一同成长，在时期的推移中，见证了她眼中阿谁旧时期城南的情面世故、人情世故。“死人如此夫，不舍日夜。”（孔子）时期步调的结构让《城南往事》充满了怀旧的温暖与浅浅的忧伤，使读者能够澄莹地感受到岁月的荏苒与生命的成长。

    9.空间调节的灵动

    空间调节，宛如穿越不同快意的玄幻之旅，率领读者从一个场景蓦地跨越到另一个场景，使作品的视线得以拓宽，呈现出多元的空间维度与丰富的视觉体验。

    在徐志摩的《再别康桥》中，诗东说念主机密地期骗空间调节来构建诗歌的结构。从“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩”，这里的“西天的云彩”为咱们勾画出一个高远而恢弘的太空配景；接着“那河滨的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾”，视角蓦地切换到河滨的柳树与河面的波光，将读者带入到康桥边那充满诗意与落拓的水边风物；此后“软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心作念一条水草”，又将空间延长到水底，描画出青荇在水中摇曳的姿态；再到“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦”，从潭水到天上虹的梦想，使空间在虚实之间摆脱调节。通过这些空间的灵动调节，诗东说念主全场地地展现了康桥的好意思，使读者仿佛踏进于康桥的每一个边缘，感受着那无处不在的诗意与迷恋。“寰宇有大好意思而不言。”（庄子）空间调节的结构为《再别康桥》增添了灵动的好意思感与丰富的想象空间，让这首诗如团结幅流动的画卷，令东说念主沉醉其中。

    10.坚韧流的玄幻

    坚韧流，仿若坚韧的河流奔腾倾盆，不受时空的约束，摆脱流淌，将东说念主物内心深处的想绪、回忆、幻想、情愫等如碎屑化的影像般粗略拼接组合，展现出东说念主类想维的复杂性与无序性。

    在詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》中，作家期骗坚韧流手法，深入到主东说念主公斯蒂芬、布卢姆等东说念主的内心寰球。举例，布卢姆在都柏林街头散步时，他的想绪如脱缰的野马，在蓦地从目前的街景梦猜度昔时的履历、对配头的想念、对社会阵势的看法、千般奇奇怪怪的幻想以及体魄的感官感受等，这些碎屑化的坚韧互相交织、碰撞，莫得显然的逻辑步调与时空范畴。“东说念主是万物的圭表。”（普罗泰戈拉）坚韧流的结构冲破了传统叙事的惯例，深入挖掘了东说念主物的潜坚韧层面，使读者能够径直窥视到东说念主物内心最信得过、最复杂的精神寰球，感受到东说念主类想维的无限广袤与深邃微妙。

    11.双线并行的丰富

    双线并行，犹如两条并行的铁轨，承载着不同的情节印迹，它们各自寂寥发展，又互有关联、互相影响，在稳妥的时候交织交融，使作品的内容愈加丰富多元，情节愈加放诞升沉。

    在列夫・托尔斯泰的《安娜・卡列尼娜》中，一条印迹围绕着安娜追求爱情与摆脱的悲催东说念主生张开。安娜身处贵族婚配的樊笼，她与渥伦斯基的爱情从领先的热烈到其后在社会公论、家庭压力以及自身内心矛盾的重重折磨下缓缓走向舍弃，她的气运如团结颗璀璨却又陨落的流星，在爱情与说念德、摆脱与约束的挣扎中划过夜空。另一条印迹则是列文在乡村的生计与精神探索，他悉力于农业矫正，想考着东说念主生的道理、信仰与爱情等诸多问题，他的履历展现了俄罗斯乡村的社会风貌与东说念主性的质朴与坚贞。这两条印迹并行发展，互相照耀，安娜的爱情悲催与列文的精神追求酿成昭着对比，同期又在对东说念主性、爱情、社会等问题的商量上互相呼应。“幸福的家庭都是通常的，不幸的家庭各有各的不幸。”（列夫·托尔斯泰）双线并行的结构使《安娜·卡列尼娜》如团结幅浩大的社会画卷，全面而深刻地反馈了其时俄国社会的多元面目与复杂的东说念主性百态，大大丰富了作品的内涵与艺术感染力。

    12.多线交织的浩大

    多线交织，仿若一张巨大而错综复杂的蜘蛛网，繁密的情节印迹犬牙相制，相互遭灾，共同编织出一个强大而严实的叙事体系，展现出浪潮壮阔的社会画卷与纷纭复杂的东说念主生百态。

    在雨果的《巴黎圣母院》中，有多条情节印迹互相交织。干线之一是卡西莫多与爱斯梅拉达之间奇特而动东说念主的情愫故事。卡西莫多，阿谁外貌丑陋却内心慈蔼的钟楼怪东说念主，对娇娆慈蔼的爱斯梅拉达怀着深深的保养与敬意，他在爱斯梅拉达遭耐劳难时挺身而出，用我方的生命去保护她。另一条干线是副主教克洛德的退步与挣扎。克洛德身为神职东说念主员，却被爱斯梅拉达的好意思貌所招引，内心的欲望与说念德的敛迹不断冲突，最终走向罪恶的幽谷。还有围绕着巴黎圣母院张开的故事，这座迂腐的建筑见证了一切的人情世故，它自身也成为了故事中一个具有标记道理的要紧元素。此外，还有底层巨匠的生计场景、吉普赛东说念主的气运等多条印迹互相穿插。这些印迹在巴黎圣母院这个大舞台上互相交织、碰撞，共同演绎出一场对于爱、好意思、善与恶、宗教与东说念主性的浩大悲催。“寰球上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是太空，比太空更宽阔的是东说念主的胸宇。”（雨果）多线交织的结构使《巴黎圣母院》具有了史诗般的浩大叙事格调，深刻地反馈了其时法国社会的多层面目与复杂矛盾，让读者在阅读中感受到东说念主性的光泽与阴沉、社会的不公与但愿。

    13.以小见大的精妙

    以小见大，犹如从一滴露水中折射出太阳的光泽，通过对幽微泛泛之事的描画与挖掘，揭示出深刻紧要的主题或社会阵势，使作品具有见微知类的知悉力与颠簸力。

    在归有光的《项脊轩志》中，作家围绕着家中的一间小轩——项脊轩张开叙述。从项脊轩的修葺进程，到在轩中的念书生计，再到对祖母、母亲、配头等亲东说念主的回忆，齐是日常生计中的琐事。如“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”只是通过一棵枇杷树的滋长变化，就深刻地抒发了对一火妻的想念之情以及岁月的沧桑变迁。这些看似不足为患的家庭琐事，却在作家的笔下蕴含着对家庭、对亲情、对东说念主生无常的深切感悟与喟叹。“一沙一生界，一花一天国。”（威廉・布莱克）以小见大的结构让《项脊轩志》在泛泛中见深刻，于幽微处显真情，使读者能够从作家的个情面感与家庭履历中，体会到无数的东说念主生哲理与情愫共识。

    14.先抑后扬的惊喜

    先抑后扬，恰似先将花朵的花苞紧禁闭合，此后在稳妥的时机让它秀雅怒放，通过先对事物或东说念主物进行胁制、压抑的刻画，此后再揭示其好意思好的一面或已毕情愫与形象的回转，给读者带来随机的惊喜与深刻的印象。

    在杨朔的《荔枝蜜》中，作家开篇先写我方对蜜蜂的厌恶之情，“花鸟草虫，但凡上得画的，那原物频频也叫东说念主喜欢。蜜蜂是画家的爱物，我却总不大喜欢。提及来好笑，孩子时候，有一趟上树掐海棠花，不想叫蜜蜂蜇了一下，痛得我差点儿跌下来。大东说念主告诉我说：蜜蜂莽撞不蜇东说念主，准是误以为你要伤害它，才蜇。一蜇，它我方破费生命，也活不深切。我听了，认为那蜜蜂可怜，饶恕它了。但是从此以后，每逢看见蜜蜂，情谊上疙疙瘩瘩的，总不若何悠然。”这是“抑”的部分，先给读者留住对蜜蜂不太好的印象。

    接着，作家神色了在广东从化温泉看到的荔枝林风物以及吃到的荔枝蜜，“荔枝也许是世上最鲜最好意思的生果。苏东坡写过这么的诗句：'日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南东说念主。’可见荔枝的妙处。偏巧我来得不是时候，满树刚开着浅黄色的小花，并不出众。新发的嫩叶，颜料淡红，比花倒还中看些。从着花到果子熟习，大要得三个月，看来我是等不足在从化温泉吃鲜荔枝了。吃鲜荔枝蜜，倒是时候。有东说念主也许没听说这罕见物儿吧？从化的荔枝树多得像汪洋大海，着花时节，满野嘤嘤嗡嗡，忙得那蜜蜂健忘夙夜，有时趁着月色还采花酿蜜。荔枝蜜的特质是成色纯，营养大。住在温泉的东说念主多半喜欢吃这种蜜，柔润精神。顾问性的同道为我也弄到两瓶。一开瓶子塞儿，就是那么一股甜香；调上半杯一喝，甜香里带着股清气，很有点鲜荔枝味儿。喝着这么的好蜜，你会认为生计都是甜的呢。”这里开动对蜜蜂酿造的荔枝蜜进行赞好意思，情愫缓缓滚动。

    此后，作家深入了解蜜蜂的生计习性和它们繁忙忘我的品性，“我不禁一颤：多可人的小生灵啊！对东说念主无所求，给东说念主的却是极好的东西。蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生计；不是为我方，而是在为东说念主类酿造最甜的生计。蜜蜂是微弱的；蜜蜂却又何等上流啊！”这便已毕了从“抑”到“扬”的滚动，让读者对蜜蜂的贯通从领先的厌恶滚动为深深的敬佩与赞好意思，隆起了蜜蜂繁忙奉献的伟大精神，也使著述的情愫抒发更具冲击力和感染力。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”（陆游）先抑后扬的结构给读者带来峰回路转的阅读体验，使作品更具艺术魔力。

    15.先扬后抑的反差

    先扬后抑，犹如先将彩虹高高挂起，此后又让乌云将其躲闪，通过先对事物或东说念主物进行敬佩、褒扬的刻画，之后再揭示其谬误或阴雨面，酿成强烈的反差，引发读者深刻的想考与反想。

    在莫泊桑的《项链》中，开篇对女主东说念主公玛蒂尔德的刻画多是正面的“扬”。她天生丽质，“她亦然一个楚楚可东说念主的小姐，好像由于气运的罪恶，生在一个小职员的家里。她莫得陪嫁的资产，也莫得什么法子让一个有钱的体面东说念主贯通她、了解她、爱她、娶她；终末只得跟领导部的一个小文书结了婚。”她对我方的好意思貌有着强烈的自信，况且对谋害的生计充满向往，这种向往在一定进度上体现出她对好意思善事物的追乞降不甘于泛泛的心态。然而，在进入舞会的情节中，她为了隆盛我方的虚荣心，向一又友借了一条看似无价之宝的项链，却失慎丢失。之后为了偿还项链，她和丈夫曲折劳顿了十年，历经生计的祸害，从一个尚有几分容貌和幻想的女子变成了一个饱经霜雪、状貌老去的妇东说念主。终末得知那项链竟是假的，这一结局是对她虚荣感情的沉重打击，亦然对前文的澈底“抑”。“虚荣是厄运的根源。”（伊索）先扬后抑的结构深刻地揭示了玛蒂尔德的虚荣以及虚荣所带来的巨大代价，使读者在强烈的反差中反想东说念主性中的缺陷和虚荣的危害，同期也反馈出其时社会习气对东说念主的影响，让作品具有深刻的社会批判道理。

    16.插叙穿插的补充

    插叙，宛如在奔腾的河流中引入一条支流，在干线叙述的进程中，暂时中断，插入一段与主要情节有关的回忆、配景先愉快补充讲明，丰富作品的内容，使情节愈加完整，东说念主物形象愈加丰润。

    在鲁迅的《故乡》中，当“我”回到故乡，见到故乡的残骸现象以及闰土的巨大变化时，插入了一段对少年闰土的回忆。“深蓝的太空中挂着一轮金黄的圆月，底下是茫无涯际的碧绿的西瓜地。其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹竭力地刺去。那猹却将身一扭，反从他的胯下脱逃了。”这段插叙生动地描画了少年闰土的理智、勇敢、清明，与目前中年闰土的麻痹、鲁钝、自卑酿成昭着对比。通过插叙少年闰土的形象，不仅丰富了闰土这一东说念主物的脾气发展历程，让读者更全面地了解他是如何从一个天真可人的少年变成如今这般神色，也深刻地反馈出封建品级轨制、社会压迫以及生计苦难对东说念主性的歪曲和恣虐。“健忘昔时就意味着回击。”（列宁）插叙的期骗使《故乡》在有限的篇幅内展现出更广袤的时期跨度和更深刻的社会内涵，使作品的主题抒发愈加安适有劲。

    17.倒叙开篇的招引

    倒叙开篇，仿若电影中的闪回镜头，将故事的结局或某个精彩的高潮片断提前呈当今读者眼前，蓦地收拢读者的戒备力，激励他们的兴趣心与阅读意思，此后再按照正常的时期步调张开叙述。

    在茨威格的《一个生疏女东说念主的来信》中，著述开篇即是女主东说念主公在生命弥留之际，怀着对男主东说念主公深深的爱恋和无穷的想念写下一封长信的场景，“你，从来也莫得贯通过我的你啊！我的男儿昨天夜里死了——要是当今我果然还得连接活下去的话，我又要孤零零地一个东说念主生计了。但是来日我就要离开这里，长期也不回来了，长期也不回来了，我的孩子昨天夜里死了——要是我当今还得连接活下去的话，我又要孤零零地一个东说念主生计了。这个寰球上，再也莫得比踏进于东说念主群之中，却又得沉静生计更可怕的事了。”这么的源头坐窝营造出一种凄好意思、灰心的氛围，让读者心中充满疑问：这个生疏女东说念主是谁？她与男主东说念主公之间有着若何的故事？为什么她的孩子死了会如此泪如泉涌？带着这些疑问，读者被深深招引，迫不足待地想要了解事情的世代相承。然后作家才开动以女东说念主的回忆为印迹，从她十三岁时与男主东说念主公的初度再会，到她在成出息程中对男主东说念主公的暗恋、追求，以及她履历的种种苦难和无奈，按照时期步调缓缓张开叙述。“兴趣是学问的萌芽。”（培根）倒叙开篇的结构机密地利用了读者的兴趣心，使所有这个词故事充满了悬念与张力，让读者在探寻真相的进程中，深刻感受到女主东说念主公那份精深、执着而又灰心的爱情。

    18.周而复始的强调

    周而复始，犹如一首回旋曲，某些预想、情节或语句在作品中反复出现，酿成一种回文的韵律与节律，不断强化主题，加深读者的印象，使情愫抒发更具感染力。

    在戴望舒的《雨巷》中，“丁香小姐”这一预想不断地在诗中轮回出现。“她静默地走近，走近，又投出慨气一般的目力，她飘过，像梦一般的，像梦一般的凄惨渺茫。”“她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。”丁香小姐标记着诗东说念主心中的欲望与爱情，她的每次出现都伴跟着那种笼统、惆怅、哀怨的情愫氛围，在雨巷的幽漆黑若存若一火。通过这种周而复始的刻画，诗东说念主将我方在大改进失败后的那种沉静、渺茫、失意以及对好意思好欲望的渴慕与追求弘扬得长篇大论。“诗是强烈情谊的当然暴露，它源于宁静中回忆起来的情愫。”（华兹华斯）周而复始的结构使《雨巷》的情愫如潺潺溪流，绵延赓续，萦绕在读者心间，让读者深刻体会到诗东说念主内心深处的情愫寰球，也使这首诗具有了独到的音乐好意思和艺术感染力。

    19.板块组合的多元

    板块组合，仿若将不同时局、颜料的拼图块勉强在一说念，每个板块都有其相对寂寥的内愉快主题，但又共同组成一个完整的作品，呈现出多元的视角与丰富的档次。

    在余秋雨的《文化苦旅》中，作家以不同的地域文化为板块进行组合。如《羽士塔》主要文牍了敦煌莫高窟文物被洗劫的历史悲催以及作家对文化流失的酸心疾首；《莫高窟》则侧重于对莫高窟艺术价值的齰舌与对其背后文化内涵的深入挖掘；《都江堰》聚焦于都江堰这一水利工程所体现的古代智谋与它对四川地区乃至所有这个词中国文化的深远影响等。每个篇章都不错看作是一个寂寥的板块，它们各自围绕着特定的文化阵势或历史古迹张开叙述，但又都斡旋在“文化苦旅”这一主题之下，从不同的角度展现了中国文化的博大精熟、源源而来以及在历史长河中所履历的沧桑变迁与祸害。“历史是一面镜子，它照亮现实，也照亮将来。”（赵鑫珊）板块组合的结构使《文化苦旅》犹如一部文化的百科全书，内容丰富千般，让读者在不同的文化板块中穿梭，晓悟中国文化的多元魔力，同期也引发读者对文化传承与保护的深入想考。

    20.对话体的灵动

    对话体，仿若一场精彩的想想交锋或心灵相通的舞台，通过东说念主物之间的对话来张开情节、抒发不雅点、揭示脾气，使作品充满灵动性与现场感，更易于读者理会与代入。

    在柏拉图的《欲望国》中，险些通篇都所以苏格拉底与他东说念主的对话时局呈现。举例在商量正义的界说时，苏格拉底与色拉叙马霍斯张开了热烈的辩白。色拉叙马霍斯提倡“正义就是袼褙的利益”这一不雅点，苏格拉底则通过一系列的追问与反驳，指点世东说念主深入想考正义的骨子。“东说念主的骨子并不是单个东说念主所固有的抽象物，在其现实性上，它是一切社会关联的总数。”（马克想）这种对话体的结构，让不同的不雅点互相碰撞、互相补充，读者仿佛踏进于古希腊的形而上学课堂之中，亲耳凝听形而上学家们的智谋交锋，在对话的鼓吹进程中，跟从着东说念主物的想路，缓缓深入对形而上学问题的商量，使抽象的形而上学想想在生动的对话中变得鲜嫩易懂，也使作品具有了独到的想想魔力与想辨性。

    三、戒备事项

    1.要依据作品的主题与情愫基调来抉择合适的结构样式。

    比如，若要抒发精深内敛的情愫、展现复杂的东说念主物内心寰球，坚韧流或日志体粗略较为稳妥；若欲呈现浩大的社会画卷、多线交织的东说念主生百态，则多线交织或板块组合的结构会更胜一筹。

    2.确保结构的完整性与连贯性。

    无论汲取何种结构，都应作念到首尾呼应、过渡当然，幸免出现情节脱节、逻辑繁杂的景色。如在期骗插叙或倒叙时，要机密地确立相接点，使读者能够顺畅地在不同期间、空间或情节印迹之间穿梭。

    3.幸免过度追求结构的新奇而忽视内容的充实性。

    结构只是事业于内容抒发的手艺，倘若仅有小巧的结构框架，而阑珊有深度、有内涵的内容填充，作品便会显得更无长物。应在全心构想结构的同期，全心打磨翰墨内容，使时局与内容锋利分明，如此方能创作出结构精良且敷裕感染力的佳作。

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